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|---|---|
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texto:
Em 26 de janeiro de 2010, os integrantes originais do Ultra Pop anunciaram um show ao vivo na cidade de 🛡 Blumenau, porém não houve lançamento oficial das novas músicas.
Logo depois, o Ultra Pop divulgou o episódio da vigésima oitava temporada 🛡 do programa "Fulton Bound", onde divulgaram a informação que estariam planejando fazer uma volta em 2012 no Ultra Pop.
Nesse dia, 🛡 membros originais do Ultra Pop se apresentaram no teatro de Arena Anhembi, Rio de Janeiro, onde, acompanhados de vários convidados, 🛡 foram
selecionados com as músicas "Respect", "Meus Sonhos" e "Wacky" apresentadas.
Um vídeo lançado on-line no mesmo dia, que apresentava o show 🛡 completo, mostra as músicas do show, que foram distribuídas por diversos jornais e revistas especializadas.
Até agora, as filmagens grande escala do famoso fotógrafo Gregory Crewdson estão bem documentadas. Ele fechou áreas de pequenas 🔑 cidades e construiu estúdios sonoro dos interiores sombrio para chegar ao que se encontra sob a fachada suburbana encapsulando 🔑 uma visão inquietante da América - suas produções incluem um grupo completo (e custos) comparáveis aos pequenos filmes independentes; além 🔑 disso é possível encontrar temas com melancolia no processo das peças fundidas por meio delas:
Mas para seus primeiros corpos de 🔑 trabalho, feitos no final dos anos 1980 e início da década 90 do século passado grua pirata geradores mais cedo 🔑 que os maiores grupos perigosos casa geradoras piratas na cobertura elétrica. Como um estudante a Yale MFA- programa 
gráfico 🔑 ele conseguiu o seu olhar nas casas Connecticut - Western Massachusetts (EUA), dirigindo as famílias agir fora cenas rastejantes inquietantes 🔑 Ele construiu conjuntos surpreendentes mesa superior com imagens claras sobre animais natureza semelhantes aos dioramas museu's; usando perspectiva forçada fazer 🔑 eles'
"Era uma equipe tão ragtag", lembrou Crewdson um
-chamada com a . “Foi como o Velho Oeste 🔑 - tínhamos muito poucas permissões ou autorizações, estávamos improvisando e parecia emocionante”.
Três décadas depois, Crewdson está refletindo todo o 🔑 seu trabalho como uma grande retrospectiva abre no museu Albertina de Viena. mostrando toda a sua série juntos (menos seus 🔑 trabalhos comerciais) pela primeira vez com um longo período difícil incluindo The Pine Curer inspiration with the si mesmo-intitulado show 🔑 reúne os grandes oito anos "Beneath ofthe Roses" desde meados dos 2000 e suas imagens anteriores do cinema preto/branco da 🔑 época Moseed 2013.
"Ele realmente está citando a cultura popular", disse Moser um telefonema à . “É uma 🔑 linguagem visual que todos conhecemos... para nos conectarmos com isso, ao mesmo tempo seus tópicos estão muito presentes no presente".
Quando 🔑 Crewdson começou sua carreira, ele estava entre um conjunto de fotógrafos pós-modernistas - incluindo Jeff Wall ; Cindy Sherman e 🔑 Philip Lorca diCorcia – que estavam preocupados com a artificialidade da 
grafia.
"Eles analisam como percebemos a realidade e o modo 🔑 de construção da verdade na 
grafia", disse Moser. Com os trabalhos do Crewdson, ele acrescentou:" É completamente encenado? todos detalhes 🔑 são pensados através dele mas ao mesmo tempo é também documentário no sentido que está realmente refletindo sobre as condições 🔑 sociais."
Desde o início, os elementos agora familiares seu trabalho já estavam presentes. Considere uma imagem tirada no final dos 🔑 anos 80 feita na cidade de Pittsfield - um motivo que ele sempre voltou para lá – algo a respeito 🔑 do qual foi constantemente direcionado e também entre sua decadência industrial durante “Um Eclipse das Mariposas” 2024’ No brilho 🔑 frio da noite gerente 
grafou as vistas sobre campo iluminado fora duma janela-quarto; cortinas não gazejadas empurraram atrás.” A composição 🔑 deste misterioso lugar à luz
"Lembro-me de tomálo e saber que me pareceu significativo. Havia algo bonito para mim sobre olhar 🔑 através da janela alguma coisa ligeiramente fora do alcance", explicou Crewdson,
“Quando olho para o trabalho que fiz quando tinha 🔑 25 ou 26 anos, é como se – um estágio muito inicial - não estivesse tão longe do meu 🔑 feito na semana passada”, acrescentou.
O desejo e a desconexão do fogo têm servido como as fundações arquitetônica que os 🔑 bairros são construídos no mundo Crewdson, o qual ele descreveu sentado "parcialmente fora da realidade". Suas imagens finais foram compostadas 🔑 por vários quadros. permitindo cada área na imagem ser nítida fazendo com eles pareçam “hiper-reais”, conforme Moser descreve o>Perdido nos 🔑 pensamentos ou memórias; Os personagens colocados juntos raramente interagem nesses ambientes exagerado...
Artistas como Sherman, Edward Hopper e William Eggleston que 🔑 desempenharam um papel na visão de Crewdson sobre a psique americana também são todos aparente. Mas até agora o estilo 🔑 altamente reconhecível do fotógrafo ajudou igualmente à moldar sua imagem no país
Algumas de suas incursões na cultura pop foram por 🔑 sua própria mão, como quando ele se uniu com os "Seis Pés Sob" da HBO - outro estudo estranho e 🔑 icônico sobre a família americana – para filmar uma cena verdante cozinha no elenco que promoveu o show terceira temporada. 🔑 Outro nome editorial solitário dele: Dream House (Casa dos Sonho) pela revista New York Times 2002, lançou atores A-List 🔑 quase Phillipne Mooreton Tdashil
Mas sua visão também permeia outros lugares, através de acenos diretos ou presumidos por outras criativas: 🔑 o horror da vida na pequena cidade "Stranger Things", e as cenas surreais do quarto carregados florais no videoclipe “Lavender 🔑 Haze” (com os últimos paralelo com Swifties)..
"É assim que a cultura funciona; é como uma rua de mão dupla", disse 🔑 Crewdson sobre referências inesperadas ao seu trabalho. “E às vezes pode ser um pouco sedutor, mas... você apenas deixou isso 🔑 fazer parte da equação.”
Embora o corpo de trabalho do Crewdson se estende por mudanças sociais que incluíram polarização política, uma 🔑 epidemia da solidão. ansiedade suburbana e declínio rural; ele evita fazer comentários específicos - embora conteste "está no local ou 🔑 tempo". Ele também evitar marcadores para lugar/hora (como a luz vermelha), trocando sinais nas ruas pelo texto das lojas 🔑 frente às prateleiras dos prédios – favorece carros não distintos com roupas diferentes...
Nem é a sua visão da América particularmente 🔑 ampla, filmada principalmente Massachusetts e Nova York ou Connecticut nas áreas onde viveu estudou toda uma vida. (Crewdson agora 🔑 dirige o programa de pós-graduação que frequentou na Yale in New Haven s Berkshire) Ao longo do tempo ele revisitou 🔑 ruas/edifícios previamente 
grafados por Cromwell para reformular alguns dos mesmos personagens criando conexões narrativamente sutis com os quais se envolveu 🔑 durante todo esse período no mundo!
"Há fotógrafos que narram a paisagem americana de uma maneira vasta - para mim, sempre 🔑 foi voltar e novamente às mesmas cidades", disse ele.
"Parte disso é prático, porque uma vez que você se torna um 🔑 personagem conhecido na cidade pode fechar as ruas e trabalhar com o corpo de bombeiros para molhar", explicou ele. Ele 🔑 explicava referindo-se ao método usado por mim mechas atmosférica ou efeitos climáticos: “Mas a maior parte deles são psicológicos; 🔑 eu tenho conexão neste lugar como resposta estética - parece familiar pra gente.”
Mesmo quando Crewdson começou sua carreira, ele sabia 🔑 que seu amor pelo cinema iria permear o trabalho dele. Embora sempre tenha ficado com as narrativas enigmáticas de 
s 🔑 estática vez do filme... Mas não previu a possibilidade das suas produções se tornarem tão imensamente grandes!
"Ele foi construído 🔑 lenta e organicamente, até que de repente você percebe: 'Isso é meio louco todas essas pessoas'", disse ele. Mas tem-se 🔑 a bloquear tudo isso para pensar na imagem no final."
Ele não está atrás da câmera desde 'Hover' na década de 🔑 1990; Em vez disso, seu diretor há muito tempo 
grafia Rick Sands tem essa honra enquanto Crewdson prefere que 🔑 a cena se junte diante dos olhos.
"Isso pode parecer falso, mas é a única maneira que eu realmente sei como 🔑 fazer uma 
agora", disse ele. “É assim Que descobri Como refletir o QUE vejo na minha cabeça.”
No documentário de 🔑 2024 "There But Not Ther", ele descreve a tranquilidade que ocorre quando o caos da produção se junta naquele momento 🔑 “elusivo” ”quando realmente funciona”, disse. É esse instante – não é uma imagem final -, sempre perseguindo e reiterado na 🔑 chamada; nem tudo vem facilmente um ensaio recente aconteceu com apenas algumas risadas”.
Crewdson reconhece que muitos dos temas 🔑 a quem ele voltou repetidamente, incluindo o senso de estar "presente mas ausente", são reflexos dele mesmo. Seu desejo por 🔑 um momento tranquilo tem implicações mais amplas sua própria vida!
"Vivemos nossas vidas caos parcial. Há tantas coisas que 🔑 são desestabilizadoras na vida, e eu tenho muita ansiedade no dia adia - isso é apenas uma condição de estar 🔑 vivo", disse ele."Eu acho parte do motivo pelo qual somos atraído para arte geralmente se sente um certo senso da 🔑 ordem ou significado ”. Mesmo minhas 
s podem sentir distópicoou triste o momento onde tudo simplesmente vem junto “e parece 🔑 fazer sentido.”
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